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愛蔵版としてより、偶に聴くオプション盤
ベートーヴェンがピアノ協奏曲に編曲した版のカデンツァをそのまま下地に使ってしまうと言うのが珍しい。このカデンツァは、ピアノに加えティンパニまで登場するのですから異色です。

古典解釈で異色を放つ指揮者アーノンクールの発案なのか、個性的バイオリン奏者と知られるクレーメルの申し入れなのかは判然としませんが、この2人ではありそうなことだ思われます。

愛蔵版としての名演CDとしてはお勧め出来ませんが、偶に聴くオプションと言いますか変わった代替演奏としては良いかも知れません。
クレーメルもアーノンクールも、現代の聴き手に積極的な独自解釈をしてのメッセージを発していると思えば納得が行かないことはありません。

この演奏はYouTubeで聴くことが出来ませんが・・やはり異質なので愛好者が極めて少ないと言うことでしょうか！


原典主義もいいけれど、いろいろあるともっといい。
1992年の有名なライヴ録音。ギドン・クレーメルとニコラウス・アーノンクールという奇才のコンビ。当然ながら『何か』が起こった演奏である。

そもそもの話からしよう。ベートーヴェンはヴァイオリン協奏曲を1曲しか作曲しなかった。それはベートーヴェンがその1曲の完成度に完璧といえる自信を持っていたからだと思われる。だがベートーヴェンは自作のヴァイオリン協奏曲にカデンツァを書かなかった。奏者の仕事に残したのである。現在最もよく聴かれる「よく出来た」カデンツァはクライスラーのものである。しかし、ここで妙なスコアが残ることになる。自分のヴァイオリン協奏曲をいたく気に入ったベートーヴェンはこれを「ピアノ協奏曲」に編曲した。そして「ピアニスト」でもあったベートーヴェンはこちらにはカデンツァを遺した。つまりその部分は「奏者」としての仕事を後世に遺したのである。

クレーメルの発案は、このベートーヴェンが「ピアノのために」書いたカデンツァを「ヴァイオリン協奏曲」の演奏に用いてしまおうというものである。しかし、これをそのままヴァイオリンで弾く、というほど単純ではない。なんと、このクレーメル版のカデンツァ、いきなり「ピアノ」が登場する。ヴァイオリン協奏曲のカデンツァがピアノ！と驚いていると、こんどはそこにクレーメルがヴァイオリンで旋律を「どうだい」といった気配たっぷりに奏でる。そして、このピアノ版カデンツァではティンパニが活躍する（一説では戦争のイメージとも考えられている）。なので、いっときはピアノ、ティンパニ、ヴァイオリンが繰り広げるなんとも楽しげな世界となる。さらには第3楽章のカデンツァでも、またまたピアノが出てくる。

この演奏と録音をどう捕らえるかはもちろん聴く側の自由だけれど、私はとても楽しいと感じた。何もスコア通りにやるのが全てではない。かのベートーヴェン自身が「さらに美しいために破りえぬ規則は何一つない」と述べた革命家であったことを考えると、むしろ今の風潮はこのような試みを安易に咎め過ぎるくらいだと思う。だからこそ、クレーメルとアーノンクールという権威であり大家である二人がこのような試みをこの時代にやったことに大きな意味があると思う。

最後になったがこのころのクレーメルの弾きぶりは全般にロマンティック。なかなかたっぷりとした歌いまわしで、こちらも堪能できる。

この曲はいつからピアノ協奏曲になったの？
カデンツアを聴いていたら、いったいこの演奏はどこへ行くんやー、と叫びたくなってしまった（笑）。

クレーメルの演奏は実演で、１５年前くらいに聞いたことがあるのだが（その時分の録音のようだが）、彼の自由闊達さからしてかような解釈もありであろう。

もはや、ＰＣやウエッブが跋扈する２１世紀にベートーベンやモーツアルトを視聴していることを、われわれは忘れてはいけないのだろう。

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